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新闻写作的文体差别和

2019-01-18 00:23:54来源:励志吧0次阅读

写作的文体差别

原标题:写作的文体差别

文体就是的体裁、样式,是的报道的具体而又不同的载体形式,是事实在报道中呈现出的信息内容、表达特色和结构方式的整体形态。受社会、经济以及文化传统等诸多因素影响,加之事业所走过的道不同,界对文体的认识亦有很大不我今年八十多了同。本文试图探寻不同的文体格局形成的轨迹,比较二者的差异,以期从中获得某种,为当前的提供借鉴。

近代业诞生之初的300多年间不能病了才检查,文体尚无一定之规。英国的写作基本上沿用当时流行的散文笔法,把叙事、抒情、议论混合在一起,讲究辞藻,文笔优美。当时的文体搬用宫廷文学的写作手法,写得典雅,辞章华丽。美国文体受英国文学影响,内容上有闻必录,形式上采用短篇小说表现手法,行文则沿用英国早期的直写方式,也即按事物的发展顺序直写下去。①总之,早期的由于没有现成的文体可供借鉴,只好将小说、散文的结构、语言与表现方法移植过来,用于报道事实,致使写出的报道更象散文。这种既不象消息又不象特写而更象散文的文体在当时一统天下。

严格意义上的文体及其结构的诞生是在美国南北战争时期。1861年,美国南北战争中,各通讯社和纷纷派到前线采访。此时电报已经发明并被应用于播发,但线少且技术不过关,经常在发稿期间中断。为解决这一问题,开始尝试把最重要的事实放到开头交待,即使未发完而信号中断,后方亦有可能将重要及时发布出去。这种写法产生了导语,并直接促成了由导语、主体、背景等构成的倒文体结构的诞生,标志着消息文体的形成和化。文体自此一分为二,初步形成了消息与特写两种文体形式。

20世纪30年代以后,随着电视的日渐兴起,和在竞争中面临越来越大的压力。为了充分发挥自身优势以便在竞争中立于不败,各不约而同地在特写文章上下工夫,努力丰富特写的表现形式与写作手法。尤其进入20世纪60年代后,的特写不断发展创新,出现了性特写、趣味性特写、人物特写、服务性特写、旅途特写、个人经历特写、观察性报道、印象性报道、调查性报道②等新的特写样式。

与相同的是,中国早期的报刊在文体上并无明显分类且散文化倾向严重。在辛亥之前,由于当时的中国国势衰弱,列强,报刊承担着议政职能,自编自采的较少,上的文章更接近于散文,重论理,轻信息。写作者常常采用春秋笔法写作,尤以梁启超为代表。

辛亥后,随着局势的变革,写作逐渐摆脱了以为主的格局,了以信息为主的阶段。文体形式已渐趋成熟,有了消息、通讯、评论的明显分野。这一时期,白话文的书面语言以及活泼的口语较多地运用于写作,报道的结构变得简单,语言变得简练,意在更好地关于事件的信息。③至此,已从文学中彻底分离出来。

新中国成立后的有了功能上的明确定位,即党的。因此,宣传党的线方针政策就成了的中心任务。文体也被固定为消息、通讯和评论,不允许有文体上的创新,写作上也形成了一些固定的模式,不太顾及受众的需求。直至期间,这些的体式成了报道假、大、空的。

随着政策的推行,逐渐解放思想,努力强化信息作用的发挥,并注意借鉴的写作与方法,文体出现了许多创新,的写作风格变得多样化,固定的写作模式被打破,受众被逐渐受到重视,效果得到优化。如今,文体经过了一系列探索与追求,都进入了一个相对成熟的阶段。但无论哪一方,我便陷入了莫名的尴尬均面临一个不断发展、完善的任务,因为文体的变革应该是一个不断适应事业发展的过程。

无论中国还是,都将叙事文体和议论文体进行了严格的区分,但在叙事文体上,二者有不同的看法。的叙事文体被简单地分为两类:消息(Straightnews,可直译为直写)和特写(Feature)。中国对叙事文体的区分较为复杂,在消息和通讯两大分类之下,又将通讯分为一般通讯、专访、特写、调查报告等文体。甚至有些学者提出将深度报道也看成是通讯的一种亚文体。中国和在文体上的差异主要体现在对通讯、特写和深度报道认识上的不同。

通讯是中国文体的土特产,是一种比较详尽、生动和深入地报道事件或典型人物的题材。通讯这一称谓和早先的通信以及电讯技术有关,讯即消息、信息,由此不难理解通讯的原初含义。早期通讯以记事为主,不太强调剪裁、结构,并未产生大的影响。五四运动后,

新闻写作的文体差别和

通讯的文体和写作手法得以进一步发展,以瞿秋白的《饿乡纪程》、《赤都心史》,的《留生状况》为代表的一批通讯,大大发展和完善了通讯的文体特征,使通讯作为一种文体的地位得以承认和巩固。自抗战前后到新中国成立之前,又是一个通讯大发展的时期,战地通讯、地方通讯、旅途通讯、人物通讯均达到前所未有的高度。建国后,出于宣传的需要,通讯成为典型报道最重要的载体之一,其文体特征越来越明显。这表现在三个方面:

一是它的种类越来越多,各种类的特征十分明显。按照有的学者的划分,通讯可按内容分为人物通讯、事件通讯、工作通讯、风貌通讯;按表现形式可分为一般记事通讯、访问记、专访、特写等④。正是多重的分野才支起通讯这个庞大的文体帝国⑤。二是表现手法多种多样,可叙述,可议论,可描写,可抒情,比消息更多姿多彩。三是结构灵活,可纵可横亦可两相混合。

相对我国的通讯,也有以详尽、生动和深入的方式报道事件的文体,这种文体被称为特写。然而的特写与我们的通讯有很大的不同,这种差别主要体现在三个方面:一是特写更侧重于人情味和趣味性,与通讯那种以典型人物与典型事件为宣传报道对象的价值取向有很大不同。二是特写没有固定的模式,其结构更为灵活多变。三是以叙述事实的方式发表意见,比直接发表议论更有力。

在眼中,除消息之外的任何报道都是特写。而且,近些年来,特写与消息之间的文体界限正在模糊。正如美国学者沃尔特福克斯所言20世纪60年代以前,与特写的区别远比今天界限更分明。当时,是指有关犯罪、或灾难的严肃报道;而特写则指除此以外的其他所有报道,其中主要指用来娱乐或取悦读者的人情味报道。来自电子媒介尤其是电视的压力,模糊了这一区别,慢慢认识到用于硬的特写形式可以提供电视无法提供的信息。⑥

中国界所理解的特写是一种借用摄影特写的取材手法,用文学特写的表现手法报道事实,以行文短小为特色的文体。特写与一般通讯相比,共同点在于都重视形象思维的运用,不同点在于:通讯是向人们展示事实的纵断面,特写则是充分展示事实的横断面,比一般通讯要写得更集中、更细腻、更突出。如果说,通讯是写一串葡萄,特写表现的就是一颗特别硕大的葡萄;通讯写一串珍珠,特写就表现那颗特别闪亮的珍珠。⑦总之,特写就是通过多种表现手法,对事实中最具特征的部分进行生动、形象的突出描绘。

可见,我国写作中的特写是作为通讯中的一种亚文体而存在,而的特写是一个非常宽泛的概念,二者有着显著的差别。

深度报道是对主体的时空维度进行深度扩展的报道,它通过对主体的生成背景、波及影响和发展趋势进行全面展示与剖析,从而深刻地反映客观的最新变动状态。⑧深度报道关注的不是事件本身,而是事件的背景与事件之间的关联,对于是什么可以一笔带过,对于为什么却特别重视。

在界,深度报道只是一种写作观念,是一种以深刻和全面为旨趣的报道,它有三种表现形式调查性报道、解释性报道和预测性报道。作为深度报道重要形式之一的调查性报道起源于20世纪初期的美国黑幕运动,二战后渐渐流行起来。解释性报道诞生于一战时期的美国,1929年的经济危机促成了解释性报道的繁荣,因而有美国学者将其称作经济危机的产物。预测性报道的兴起与未来学的发展有关,是通过对现有材料进行分析,对未来可能发生的事件进行推论的报道。界将消息按篇幅分为长短两类,从文体上讲,解释性报道、调查性报道和预测性报道都属于长消息。

在我国,深度报道大致崛起于1987年,这一年因此而被称为深度报道年。近20年来,深度报道的发展迅速繁荣和成熟,已广泛渗入到、电视等中,不再为所独有。但我国对于深度报道的理解目前尚未统一。人们甚至从不同侧面不同角度不同重点给深度报道取了许多名字,全息摄影、、宏观报道、俯瞰式、立体交叉式等等,至于深度报道更多地是指一种写作观念还是指一种文体,至今仍众口不一。而按照全国好评委会的看法,是将其视作一种体裁。作为深度报道参加评的,是系列性报道、组合性报道和连续性报道三种样式。然而,深度报道的表现形式很多,很难说哪一种或哪几种文体叫做深度报道。笔者同意某些学者的观点深度报道没有固定的格式,也不应过多地受篇幅长短的,只要能从深层反映事实,通讯、特写、评论、专稿、调查报告等都可以看作是深度报道,即使是一条消息,只要它立意高远,对问题反映深刻,也可以被看做是深度报道。⑨若将深度报道视为一种文体,硬给它一种体式,反而了深度报道的灵活性。

值得一提的是,中界不仅在将深度报道看做一种文体还是看做一种观念上有分歧,由于发生的历史背景不同、运用的(包括、文化等)不同,在目的、内容和采写方法上也均有不同。

什么是大特写?对于这一问题,界目前还没有一个十分一致的说法。不仅在理论界没有统一的结论,从业人员也持不同态度。诞生于大潮中的大特写曾经被指代具有报告文学意味的长篇通讯报道,近年又有人说大特写不是纯,也有人认为大特写是一种的综合文体,还有人认为只要篇幅较长的作品都可以被称为大特写。给大特写下一个十分确切的定义或许很难,但大特写的自身特色还是十分鲜明的:它善于抓住社会热点中的事件、人物或现象,对事实进行全方位、多侧面的报道,用优美的文笔、新颖的题饰、突出的照片等吸引读者。

我国的大特写似乎与新主义流派的作品有些相似。或者说,大特写曾受到了诞生于美国反正统、反传统浪潮席卷的60年代的新主义的影响,并从中吸取了有益的东西,这主要表现在写作主题的选取与写作手法的运用上。新主义主张以强烈的情感、宝贵的直接体验和真切的个人去事实,并发掘其中的意义。大特写也一直关注着社会问题和普通人的生活经历,力图通过报道来体现真实的生活和社会的本质,引起社会反响,促进社会前进。新主义主张全面革新传统的写作手法,创作出新型作品。他们大规模地采用活泼的文学描写和叙事技巧以突破写作的固有套,作品富有感染力,可读性强。他们甚至运用小说的某些手法来人物的心理活动,用文学手法来写作。大特写也十分重视作品的感染力和可读性,大量地运用细节来表现人物,散文化手法运用较多。

但是,我国的大特写与的新主义的区别也是明显的。新主义的写作态度是主观的,过多地融入了的感情和评价,的社会角色转移为文学家的社会角色,甚至许多新主义者采取塑造文学典型的手法虚构现实生活中并不存在的人。它了客观、真实的旨,导致了它自身的衰落。而在大特写中,还是持客观的写作态度,记录事实,报道真实人物,的社会角色,即使是介入到报道中去,也是抱着客观的姿态,主体性的评价亦较为少见。大特写对于新主义的这些扬弃是考虑了文体应有的素质而做出的选择。

我国大特写的发展实践证明:在新的历史条件下,我们对文体进行发展创新,大可不必自惭形秽、妄自菲薄,也不必亦步亦趋,应以海纳百川之势博采众长,在与国际沟通中高扬中国式的旗帜。

④⑤孔正毅、包鹏程、朱普明《比较学导论》,安徽大学出版社,140页。

⑥〔美〕沃尔特福克斯《写作报刊指南》李彬译,新华出版社,160页。

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